Мне очень не хватает понятия метасеттинг в кинематографическом,...

Мне очень не хватает понятия метасеттинг в кинематографическом, критическом и прочих дискурах.
Я сам для себя его давно употребляю, но мне хочется ввести его в оборот, потому что он необходим для понимания и создания многих феноменов.
И даже больше того - необходим для коммуникации. Я сам сталкивался не раз с неудобствами, связанными с отсутствием такого термина в дискурсе, и с необходимостью его объяснять или объяснять непосредственно этот феномен другими словами.

Метасеттинг – это медиа-пространство, находящееся внутри (т.е диегитическое) любого медиа-объекта – будь то фильм, музыка, сериал, книга, блог и т.д.
Это проще объяснить на примерах –
Например, какой сеттинг у Американской истории ужасов. 1984? – Сеттинг там - лагерь, 1984 год.
Но на самом деле мы понимаем, что сеттинг этого сериала это фильмы 1980-х, а точнее,слэшеры. Вот этот медиа-сеттинг я и называю метасеттинг.
Тут, естественно, сразу на ум приходит Тарантино, у которого метасеттинг это не то пространство, где происходит действие его фильмов, но пространство дешевого кино, о чем написано в любой рецензии на его фильмы.
Я тут не претендую на то, что открываю что-то новое, но ввожу понятие, которым мне было бы удобно оперировать, и думаю, многим оно станет удобным при создании контента, при его питчинге и различных объяснениях.
Меня возможно поправят, что понятие, описывающее то, о чем я говорю, уже есть, однако, прочитав множество литературы, материалов, статей и т.д., я не встречал ничего подобного. Метасеттинг обычно объясняется терминами стилизация, эстетика (80-х, 90-х), атмосфера и прочее.
Хотя проще говорить метасеттинг, поскольку сейчас в контенте он используется практически везде.
Успешный интернет-сериал Антона Лапенко базируется не на сеттинге, но на метасеттинге. Метасеттинг используется в стилизованной рекламе, в сериалах (Очень странные дела, АИУ и пр.)
Приведу личный пример, как я страдал из-за отсутствия термина метасеттинг и невозможности его объяснить.
Еще в 2016 году я написал заявку и пилот сериала “Андропов в сумерках”, действие которого происходило в 1985 году в Рыбинске (тогда Андропов).
Там шла речь о пропаже семьи местных цеховиков, у которых осталась 15-летняя дочка, которая утверждала, что ее родителей забрали инопланетяне.
В провинциальный Андропов приезжали два гбшника, чтобы понять, что там произошло.
Я вдохновлялся вышедшим тогда клипом Паоло Нутини Iron Sky,, снятым на Украине, его эстетикой советского позднего модерна, мозаичных пано с космонавтами, застойных провинциальных окраин.
Это и был метасеттинг этого сериала – фантастический сериал из 80-х, каким он бы мог быть. Это было важнее реального места действия, реальной степени реализма и прочего.
Однако везде я сталкивался с тем, что сериал рассматривался просто как фантастика про 80-е. Меня просили уточнить, как действительно жили цеховики 80-х, мог ли КГБ приезжать для такого расследования и прочего.
По сути, это была смена метасеттингов: из сериала несуществовавших 80-х или 80-х из 2010-х – мою историю переносили просто в сериал 2010-х.
Через полгода после того, как я написал эту историю, вышли Очень странные дела, и стало полегче, можно было хотя бы ссылаться на референсы, но и это не помогло.
Это была самая многострадальная моя история, которая всем нравилась и которая так и не воплотилась в жизнь; думаю, важную роль тут сыграло непонимание метасеттинга.
Я сказал про метасеттинг несуществующего сериала 80-х – и такой метасеттинг имеет право на существование, как имеют право на существование несуществующие города, как сеттинг, или будущее которого не было, так же как сеттинг.
Во всех фильмах Тарантино есть метасеттинг – их действие происходит не в Лос-Анжелесе и на Диком Западе, но в мире кино, но существовало ли такое кино в реальности? Это собирательный образ некоего кино, так же как сеттинг – собирательный образ какого-то пространства.
Метасеттинг нельзя свести до стилистики, эстетики, атмосферы – потому что метасеттинг отражает ключевую идею фильма, сериала, передачи, блога –
Лапенко невоможно объяснить просто как стилизацию, а Однажды в Голивуде невозможно объяснить как кино про 60-е.
Метасеттинг используется вовсю, но у него нет термина и теоретической базы.
Метасеттинг позволяет объяснить и метамодерн –
Если постмодерн существует уже более полувека и так же использует метасеттинг (даже первые образцы постмодерна – Имя Розы, спагетти-вестерны, романы Сорокина происходили на территории метасеттинга – внутри детективного романа, ковбойского кино и соцреализма соответственно), но важнейшим там оставалась все же именно игра форм, игра с сюжетами и прочее, то метамодерн берет от постмодерна именно метасеттинг и переносит его на территорию привычных форм – (Настоящий детектив происходит в метасеттинге, но не играет по постмодернистски с сюжетом, ОСД, АИУ, Однажды в Голливуде – там нет постмодернисткой игры, но есть метасеттинг как единственная возможное сегодня пространство).
Метасеттинг позволяет понять Лану дел Рей, Били Айлиш и прочие феномены, где каждый из нас без труда почувствует и сформулирует метасеттинг.
Чтобы понять метамодерн, нам надо понять метасеттинг.
Метасеттинг вытесняет сеттинг, сеттинг становится не важен, хотя до сих пор в питчингах, брифах и прочем – продюсеры и редакторы жаждут узнать именно классический сеттинг.
Я исследую метасеттинг, и у меня есть множество мыслей о нем, но сейчас мне важно ввести такой термин в оборот, хотя я уверен, что многие поспорят с его правомочностью и нужностью; прежде всего для собственного удобства мне важно его закрепить и распространить.